古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(s1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水hān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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