古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。<兰州女人为什么戴头巾/p>《村晚(wǎn)》注释(shì)及翻译(yì)

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起兰州女人为什么戴头巾(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美兰州女人为什么戴头巾(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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