柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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