雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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