柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xí擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句ng)板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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