古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思<沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思/span>>

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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