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偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗(luó)伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象派和他(tā)不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名(míng)画更加(jiā)复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多(duō)光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意(yì)大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(y偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法ǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意(yì)力(lì)吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结(jié)合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的(de)作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认(rèn)为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的(de)景象(xiàng)化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多不(bù)和(hé)谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学(xué)信念，从(cóng)历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能(néng)在最平(píng)常(cháng)最简单的(de)东西(xī)中表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在(zài)对(duì)待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了(le)艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在(zài)什(shén)么情况下(xià)，都(dōu)能(néng)创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画的最难看的画(huà)，偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅(fú)画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。