古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xi循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思ě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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