柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语p>

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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