雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风regretted用法及例句，regret的用法和例句景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)regretted用法及例句，regret的用法和例句力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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