雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，小舞去掉所有衣服是什么样子的竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句小舞去掉所有衣服是什么样子的，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》小舞去掉所有衣服是什么样子的>

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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