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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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