雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，四大灵猴的兵器叫什么名字竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　四大灵猴的兵器叫什么名字但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都四大灵猴的兵器叫什么名字(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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