古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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