雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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