雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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