雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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