雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼(b尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系ǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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