古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎ德国有多大面积，德国相当于中国哪个省n)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)德国有多大面积，德国相当于中国哪个省着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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