雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么 line-height: 24px;'>厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yò厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么u)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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