抽象派和意象派的区别是什么,抽象(xiàng)派(pài)和意(yì)象派的区别在(zài)哪(nǎ)是概念不(bù)同:抽象派(pài)是(shì)就多种事(shì)物抽出其(qí)共通(tōng)之点,加以综合而成一个新(xīn)的(de)概念(niàn);意象(xiàng)派是(shì)要求诗(shī)人以准(zhǔn)确、鲜(xiān)明(míng)、含蓄和(hé)高度凝炼的意象形象地展现(xiàn)事物,并将诗人瞬(shùn)息间的思想感(gǎn)情(qíng)溶化在诗行中(zhōng)的。
关于抽象派(pài)和意象派的区别是什么,抽象派和意象派的区别在(zài)哪以及(jí)抽(chōu)象派和意(yì)象派的区别(bié)是什么(me),抽象(xiàng)派和意(yì)象(xiàng)派的区别和联系,抽象派和(hé)意(yì)象(xiàng)派的(de)区别在(zài)哪,抽象与意象(xiàng)的区(qū)别,抽象艺术和意象艺术的区别等问(wèn)题(tí),小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí):
抽象派和意象派(pài)的区别(bié)是什么,抽(chōu)象派和(hé)意象派的区别在哪
概念不同:抽象(xiàng)派(pài)是就多(duō)种事物(wù)抽出其共通之点(diǎn),加以综合而成一个新的概念;意象派是要(yào)求诗人以准确(què)、鲜(xiān)明、含蓄和高(gāo)度凝炼的(de)意象形象地(dì)展现事物,并将诗人瞬息间(jiān)的(de)思(sī)想感情溶化在诗行中。
代表画家不同:抽象(xiàng)派代表画家有康定斯基,抒情抽象(xiàng)派代表画家、蒙德里安(ān),几何抽象派代表(biǎo)画家等(děng);
意象派代表画家有埃兹拉·庞德。
抽象派和意象派什(shén)么区别
意象派是20世纪初最早出(chū)现的(de)现代诗(shī)歌流(liú)派,1908~1909年形成于英国,后传入美苏。
代表人物有(yǒu):休姆(mǔ)、庞德、艾米和叶赛宁等。
意象派的产生最(zuì)初是对当时诗坛文风的一(yī)种(zhǒng)反拨。
首先(xiān),在(zài)19世纪后(hòu)期英国文(wén)坛,象征主义、唯美主义与(yǔ)浪漫主义结成一(yī)体,形成(chéng)新浪漫主义。
意象派是在其(qí)基础上演变而(ér)成(chéng)的(de)。
到20世(shì)纪初,传统诗(shī)歌,尤其是浪漫(màn)主义、维多(duō)利亚诗(shī)风蜕化成无病呻吟(yín)、多愁善感和伦理(lǐ)说教,只是“对济(jì)慈和华兹华(huá)斯模仿的模仿”。
庞(páng)德及其意象派(pài)提(tí)出“反常(cháng)规”“革新(xīn)”地进行诗歌创(chuàng)作的主(zhǔ)张。
其次,20世纪初柏格(gé)森热流行,这是自叔本(běn)华以来非理性主(zhǔ)义(yì)哲学思想在文(wén)学界影响(xiǎng)的延伸(shēn)。
意象派的开(kāi)创者(zhě)休姆就直接(jiē)受教于柏格森。
柏(bǎi)格森的直觉主义、生命哲学全盘(pán)为(wèi)意象派所(suǒ)接受,成为其主要的理(lǐ)论睁渣依据和哲学基础。
意象派诗特别(bié)强调意象和直觉的功能。
同时,象征主义诗歌流派为意(yì)象派开(kāi)创了新(xīn)诗(shī)创(chuàng)作新路,尤其是诗的通感、色彩(cǎi)及(jí)音乐(lè)性,给(gěi)意象派以极大的启发。
由于意象(xiàng)派诗人大(dà)多经历了象征诗(shī)歌创作,所以(yǐ)理论界也有人将意象派看做象征主义(yì)的(de)分(fēn)支,实际上意(yì)象派和象征主义(yì)诗歌(gē)有(yǒu)极大的本(běn)质(zhì)差异(yì)。
意象派不满意象征主义要(yào)通过猜谜(mí)形式去(qù)寻找意象背(bèi)后(hòu)的(de)隐喻(yù)暗示和象征意义,不(bù)满足于去寻找表(biǎo)象与思想之间的神(shén)秘关系,而(ér)要(yào)让诗意(yì)在表(biǎo)象的描(miáo)述中,一(yī)刹那间(jiān)地体现出来。
主张用鲜明的形象去约束感情,不加(jiā)说教、抽(chōu)象(xiàng)抒情、说(shuō)理(lǐ)。
因此意象派诗短小(xiǎo)、简练、形象鲜明。
往(wǎng)往(wǎng)一首(shǒu)诗只有一个意(yì)象或(huò)几个意象。
虽然(rán),象征主义(yì)也用意象(xiàng),两者都(dōu)以意象为“客观(guān)对应物”,但(dàn)象征主义把意象(xiàng)当做符号,注重(zhòng)联想、暗示、隐喻,使意象成为一种(zhǒng)有待翻译(yì)的密(mì)码。
意象派则是“从象征符号走(zǒu)向实在(zài)世界”,把重点(diǎn)放在(zài)诗的意象(xiàng)本身(shēn),即(jí)具象性(xìng)上。
让情感和思想(xiǎng)融合在意象中,一瞬间中不假思索、自然而(ér)然地体现出来。
另外,从诗歌意象的内(nèi)在(zài)形(xíng)式看,意象派(pài)受日本俳句和中(zhōng)国(guó)古诗的影响。
意象派诗歌革新(xīn),首(shǒu)先是从模仿(fǎng)学习日本(běn)俳句开始的。
日本“俳圣”松尾芭蕉(1644— 1694)的(de)短(duǎn)诗给他们以极大影响(xiǎng)。
《古(gǔ)池塘》中“古(gǔ)池塘,青(qīng)蛙跃入,水清响”,青蛙暗示春天,古池塘象(xiàng)征永(yǒng)恒,青蛙跃入,悦耳的(de)清响(xiǎng),又(yòu)归于平静,具有宗教的(de)空静哲理,此地有(yǒu)声胜无声,声响冲破(pò)了(le)以前的凝固、寂静,传达出世(shì)界宇宙亘古不变(biàn)的禅(chán)意(yì)。
俳句中(zhōng)一瞬(shùn)间对(duì)诗歌内涵的直觉读(dú)解(jiě)令(lìng)意象派诗人(rén)迷(mí)醉。
日本(běn)古(gǔ)典俳句的最后一位诗人小林一茶,从小(xiǎo)失(shī)去(qù)父母(mǔ),四处(chù)流浪,他的诗(shī)歌(gē)具有一种幽(yōu)默感、同(tóng)情(qíng)心,写弱(ruò)小者中有一(yī)丝(sī)自(zì)嘲成分。
如(rú)《小(xiǎo)麻(má)雀》中“到我这里(lǐ)来(lái)玩(wán)呀,没爹没娘的小麻雀”,意象(xiàng)简(jiǎn)洁而含义丰富。
麻雀是小动物,不如有利爪的鹰,会自(zì)己觅食(shí),也不如家禽,不愁吃,有(yǒu)温饱。
诗中得不(bù)到人(rén)世温暖,同病(bìng)相怜之情瞬间(jiān)体现(xiàn)了出来。
他的仿陶渊明佳句“青蛙(wā)悠然见南山”,是说青蛙才(cái)是真正超脱的,没理性的(de),而陶渊(yuān)明的超脱(tuō)是痛(tòng)苦(kǔ)的(de),见南山后回来也未必超(chāo)脱。
诗人以青蛙见(jiàn)南山(shān)来嘲讽自己(jǐ),感(gǎn)叹人生。
意象派诗人进一步发现日本俳(pái)句源于中(zhōng)国(guó)格律诗。
在他(tā)们(men)看(kàn)来,中国诗(shī)是组合的图画(huà)。
中(zhōng)国的古诗完全浸(jìn)润在意象(xiàng)之(zhī)中(zhōng),是纯粹的(de)意象组(zǔ)合,如柳宗元《江(jiāng)雪》:“千山鸟飞(fēi)绝,万径人踪灭。
孤(gū)舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
”王维《使(shǐ)至塞(sāi)上》:“大(dà)漠孤烟(yān)直,长河落(luò)日(rì)圆。
”马致远《秋思》: “枯藤老树昏鸦,小(xiǎo)桥流水(shuǐ)人家,古道西风瘦马。
夕阳西下(xià),断肠人在天涯。
”中(zhōng)国诗歌完(wán)全由(yóu)意象主导,贯穿全诗,犹如一销伏幅(fú)挂于眼前的图(tú)画,情景交融,物与(yǔ)神游。
中国(guó)魏晋唐代诗人的这(zhè)种表现意象(xiàng)而不(bù)加评(píng)价的(de)诗(shī)风,正与意(yì)象(xiàng)派(pài)主(zhǔ)张相吻合。
庞德从汉语(yǔ)文学的描写性特征中,看(kàn)到了一种语(yǔ)言(yán)与意象的魔(mó)力,从而(ér)产生对汉(hàn)诗和汉(hàn)字的魔力崇拜(bài),长(zhǎng)诗《诗章》中多处夹(jiā)着(zhe)汉字,以示某种神秘意蕴,主张寻找(zhǎo)出(chū)汉语(yǔ)中(zhōng)的(de)意象,提出英文诗创作中也(yě)应该力图将全诗浸润在意象之中。
…… 意象派诗(shī)歌在创作(zuò)中表现出的鲜明的艺术特征主要(yào)有三点。
第一,意象(xiàng)派(pài)要求诗(shī)歌(gē)直接呈(chéng)现能传达情(qíng)意的意象,以雕塑和(hé)绘(huì)画的手法表现意象,反对音乐(lè)性和神秘(mì)性(xìng)的抒情诗,提(tí)出(chū)“不要说(shuō)”“不要夹叙夹议”亏(kuī)早(zǎo)携,只(zhǐ)展现而不(bù)加(jiā)评论。
庞德概括意(yì)象诗的定义为:“意象是在一(yī)瞬间呈(chéng)现出的理性和感情的复(fù)合体。
”如中国著名的仅有(yǒu)一个字的现代(dài)小诗《生活》:“网(wǎng)。
”让读者在(zài)一刹那间感悟到生活的全(quán)部内涵。
再(zài)如艾米的代表作《中年》:“仿佛是黑冰,/被无知的溜(liū)冰者,/划满了不(bù)可解的漩涡纹,/这就是我的心被磨钝了的(de)表面。
”诗歌在 “黑冰”“漩(xuán)涡纹(wén)”“磨钝(dùn)了的表面(miàn)”等意象的显(xiǎn)示中(zhōng),瞬间传(chuán)递出只(zhǐ)可意会、不能言传的诗人对人到中年茫然无奈的内(nèi)心感受。
意象(xiàng)诗的构成方式主要有:1 意象层(céng)递(dì):按照事物发展的(de)客观(guān)规(guī)律,有条理,有层次地组合意象。
如(rú)中国(guó)诗《敕勒歌》:“敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖(gài)四(sì)野。
天苍苍、野茫(máng)茫,风吹草(cǎo)低见牛羊。
”从远山到(dào)近草、从(cóng)天空到大地(dì),意象鲜明,层(céng)次清晰。
庞德(dé)的《致(zhì)敬》:“喂,你(nǐ)们(men)这(zhè)派(pài)头十足的(de)一代,/你们这极不自然的一派,/我(wǒ)见过渔民在太阳(yáng)下(xià)野(yě)餐,/我见(jiàn)过(guò)他们和邋(lā)遢的家(jiā)属一起,/我见过他们微笑时露出(chū)满口牙,/听过他们不(bù)文(wén)雅的大笑(xiào)。
/可我就是比你(nǐ)们有(yǒu)福,/ 他们就是(shì)比我(wǒ)有福,/岂不见鱼在湖里游,/压(yā)根(gēn)儿没有(yǒu)衣服。
”这里,鱼(yú)是(shì)最自由的,鱼(yú)在水中自由(yóu)遨游,无拘(jū)无束,压根儿没有穿衣服;捕鱼的(de)渔民次于鱼,他们在野外席(xí)地就餐,同邋遢的(de)家人一起(qǐ),不(bù)文雅地(dì)大笑;看着(zhe)自由生活的渔民(mín)的我又(yòu)等(děng)而次之,然而我却能看穿(chuān)你们这(zhè)“派头十足(zú)的一代”“极不自然的一派”。
诗人在层次分(fēn)明的对比中,对(duì)那些自诩为高(gāo)贵(guì)典(diǎn)雅、派头十足然而(ér)却是矫(jiǎo)揉造作的文人,发(fā)起了挑战,主张现代(dài)诗人应当像在水中自由漫游(yóu)的鱼一样,摆脱诗歌的陈规旧律而自(zì)由(yóu)创(chuàng)作(zuò)。
2 意(yì)象叠加(jiā):将有相同本(běn)质(zhì)涵(hán)义的意象(xiàng),巧妙地叠(dié)合在(zài)一起(qǐ),意(yì)象与意象之间构成修(xiū)饰、限定、比喻等关系(xì)。
如(rú)休(xiū)姆的《码(mǎ)头之上》:“静静的码头之上,/半(bàn)夜时分,/月亮在(zài)高(gāo)高的(de)桅杆(gān)和绳索间缠住了身,/挂在(zài)那儿(ér),/它(tā)望上去不可(kě)企即,/其实只是个球,/孩子玩(wán)过后忘在(zài)那里(lǐ)。
”将月亮与(yǔ)被孩子遗(yí)弃的气(qì)球意象叠印起来,以(yǐ)月亮象征现代人(rén)和(hé)现代生活,与带(dài)有修饰含义(yì)的(de)气球意象叠加以后,及其月亮被缠绕在桅杆(gān)绳索之间,一刹那(nà)间美受亵渎,高雅遭奚落,以及(jí)现(xiàn)代人的忧郁(yù)惆怅、冷落孤(gū)寂的情感油然而生。
再(zài)如(rú)庞德(dé)写给早年恋人的《少女(nǚ)》:“树进入了(le)我的双手,/树液(yè)升上我的双臂。
/树生长(zhǎng)在(zài)我的(de)胸中(zhōng)往(wǎng)下长(zhǎng),/树枝从我身上长出,/宛如臂膀。
//你是树,/你是青苔,/你是紫罗兰。
/你是个孩子,/而在世界看来这全是蠢话。
”诗歌先以充满生机的“树”的意象,叠(dié)加和修饰“我”,后又以(yǐ)青苔(tái)、紫罗兰(lán)叠加和(hé)修饰“树”。
显然,树(shù)的意象是少女和爱情的象征,像(xiàng)青苔紫罗(luó)兰一样(yàng)青(qīng)春美(měi)丽,像绿树一样充满(mǎn)生机,这一切滋润(rùn)着“我”的成(chéng)长和生命历程,尽管这些在世俗(sú)者看来都是些无稽的蠢话。
在(zài)意(yì)象的叠加(jiā)中,我们(men)体味到了紫罗(luó)兰般少(shǎo)女的美丽温柔、青(qīng)苔绿树般的生命张力。
3 意象并置:把不同时间,空间的两(liǎng)个可见意象并列在一起,借以启(qǐ)发(fā)和引起别的感受。
休姆说:“两个可(kě)见意象的组合(hé),可以称为一个视觉的和弦。
它们的联合使人(rén)获(huò)得(dé)了(le)一个与两者(zhě)都不(bù)同的意象。
被保送了高考可以瞎写吗,被保送了高考考得很差还能录取吗”不(bù)同(tóng)意象(xiàng)并置,所引发的情(qíng)感情绪已(yǐ)脱离了其中的某一(yī)意象含义,而具有一(yī)种全新的感受。
如中国诗“无边(biān)落木(mù)萧萧下,不尽长江滚滚来”,落(luò)叶与江(jiāng)水的意象已经转(zhuǎn)化为除旧(jiù)布新走向未(wèi)来的含义;“鸡声茅店月,人迹板桥霜”是表现孤(gū)独的游子远行他乡、早起晚宿的艰(jiān)辛苦难(nán)。
庞德作(zuò)为意象派诗(shī)歌的里程碑(bēi)式作(zuò)品《在(zài)一个(gè)地铁车站》: 人群中这些面孔(kǒng)幽灵般显现, 湿漉漉的黑色(sè)枝条上的(de)许多(duō)花瓣。
诗中只有(yǒu)两个意象,人群中的(de)脸和(hé)黑色枝条上的花瓣(bàn)并置在一(yī)起,这完全是在(zài)匆忙(máng)的行走的人群中获得的瞬间(jiān)意象(xiàng),写(xiě)出(chū)了(le)诗人一瞬间的视觉印(yìn)象,一瞬间的(de)内心感受。
在地铁车站的密密(mì)麻(má)麻的(de)人群中,诗人站立其(qí)间,过往(wǎng)的行(xíng)人(rén)迎面而来(lái),匆(cōng)匆(cōng)忙忙从身(shēn)边走过,整个气氛阴森潮湿,令人窒息(xī)。
几张女人和孩子(zi)苍白美丽的面孔时隐(yǐn)时现,打破了(le)这种冷清沉闷,给人一(yī)种愉快的感(gǎn)觉,从而感受到一(yī)些(xiē)活力。
两个(gè)并置的意象映入大脑,构成(chéng)俗陋与优美(měi),潮闷与清(qīng)新对比强烈的画幅。
既表现了都(dōu)市人(rén)繁忙庸碌的生活,给人以一(yī)种挤(jǐ)压感(gǎn),描绘出现代人内心的焦(jiāo)虑不安、紧张动荡、繁(fán)忙(máng)而又单调的生(shēng)活现实,同时又展示(shì)了心灵对自(zì)然美的依(yī)恋与向往。
第二,意象(xiàng)派诗歌的(de)语(yǔ)言(yán)简洁明了(le),不用没有意义(yì)的(de)形(xíng)容词、修饰语,去掉装饰性的花边(biān),反对(duì)卖弄词藻,诗行短小,意象之间具有跳(tiào)跃性(xìng)。
如庞德翻译李白《古风》中(zhōng)“惊(jīng)沙(shā)乱海日(rì)”一句为:“惊奇。
沙(shā)漠的混乱。
大海的(de)太(tài)阳(yáng)。
”其(qí)中虽不免误(wù)译(yì),但语言的(de)简洁明快(kuài)也可(kě)见(jiàn)一斑。
再如(rú)美(měi)国(guó)著(zhù)名意(yì)象(xiàng)派诗人(rén)威廉斯的(de)《红色手推车》:“很(hěn)多(duō)事情(qíng)/全(quán)靠/一辆红(hóng)色/小车/被雨淋得晶亮/傍着几只/白(bái)鸽。
”简洁清(qīng)新(xīn)的诗(shī)行,将美国普通人对(duì)中产阶(jiē)级生活的向(xiàng)往一(yī)目(mù)了然(rán)地传达了(le)出来,以至诗歌被许多家庭主妇背唱(chàng)吟(yín)诵(sòng)。
第(dì)三(sān),意象(xiàng)派诗歌注重意象(xiàng)组(zǔ)合的(de)内在韵律(lǜ)与节奏,将意象与所蕴含的思(sī)想(xiǎng)情(qíng)感融成一体。
主(zhǔ)张按语言的(de)音乐性写诗,反对(duì)按固(gù)定音步写诗(shī),认为均匀的格律(lǜ)诗是等时性(xìng)的、起催眠作用的(de)“节(jié)拍器(qì)”。
意象(xiàng)派(pài)发现日本诗不押韵,中国(guó)诗通过(guò)汉学家逐字(zì)注释(shì)稿翻(fān)译,也就成了自(zì)由体(tǐ)诗。
所以(yǐ),意象派(pài)诗(shī)不(bù)讲规则(zé),接近自由体(tǐ)诗。
他(tā)们主张诗歌音乐性要自然,要注重事物(wù)内在的韵律、节(jié)奏(zòu)。
这在英语国(guó)家中(zhōng)起了推广自由(yóu)诗的作用。
意象的生(shēng)成(chéng)可分为两种形式:其一是主观意象;其二(èr)是客观意(yì)象。
意象(xiàng)的(de)表现(xiàn)形态可分(fēn)为(wèi)两种创作倾向:其一为静态意象派,以艾米、奥尔丁顿(dùn)、杜立(lì)特尔为代(dài)表,崇尚古典美,有浪漫派(pài)风格,创作了许多雕塑诗、风景画诗。
如(rú)艾米的《环(huán)境》:“凝(níng)在枫(fēng)叶(yè)上(shàng),/露珠(zhū)闪闪发红,/而在莲花中(zhōng),/它却(què)像(xiàng)泪珠般苍白晶莹。
” 《秋(qiū)雾》:“是一只蜻蜓还是一(yī)片枫叶(yè),/轻轻地落在水面?”意象(xiàng)宁静美(měi)丽,犹(yóu)如一幅(fú)美丽的风(fēng)景画幅。
其二是动态意象派,以庞德、叶赛宁为代表(biǎo)。
1914年(nián)庞德发表了《漩(xuán)涡》诗札,标(biāo)志(zhì)新(xīn)创(chuàng)立的(de)“漩涡派”的诞(dàn)生。
庞德主(zhǔ)张在意象诗歌原则下,更(gèng)强调(diào)诗(shī)歌(gē)的(de)动感和活力,认为:“意(yì)象(xiàng)不(bù)是观点(diǎn),而是放亮的一个节或一个团,它是我能够(gòu)而且可能必(bì)须称之为漩涡(wō)的东西,通(tōng)过它,思想不(bù)断地涌进涌出。
”追求(qiú)意向(xiàng)的(de)流动(dòng)性(xìng),创作上(shàng)追求(qiú)多意象跳跃(yuè)的复杂效果。
意象派作家的美学观(guān)念和艺术风格虽然各有差异,但他们在创作(zuò)上却(què)形成了某些(xiē)一致的(de)倾向。
无论(lùn)是庞德、艾米(mǐ),还是叶(yè)赛(sài)宁,意象派(pài)诗都表现一种感伤(shāng)、苦闷和充满希(xī)望(wàng)的情调。
意象派诗(shī)短小、清新、细腻、深情(qíng)。
被保送了高考可以瞎写吗,被保送了高考考得很差还能录取吗 「抽象」是「具象」的相对概(gài)念,是就多种事物抽出其共通之点,加(jiā)以综合而成(chéng)一个新的概念,此一概(gài)念就(jiù)叫做「抽象(xiàng)」。
「抽(chōu)象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想脱(tuō)离「模仿自然」的绘(huì)画风(fēng)格而言,包含多种流(liú)派,并(bìng)非某一个(gè)派别的名称:它的(de)形成是经过长期持续演(yǎn)进而来的。
但(dàn)无论其(qí)派别如何(hé),其共同(tóng)的特质都在于尝(cháng)试打(dǎ)破绘(huì)画必须模仿自然的传统观念。
1930年代和二次大战(zhàn)以后,由抽(chōu)象观念衍生的各种形(xíng)式(shì),成为二十世纪(jì)最流行(xíng)、最具特色的艺术风格。
抽象绘画(huà)是以直觉和想象力为创作(zuò)的出发点,排斥任何具有象征性、文(wén)学性、说明性的表现手法,仅(jǐn)将造(zào)形(xíng)和色(sè)彩加以综(zōng)合(hé)、组织在画面上。
因此抽象绘(huì)画(huà)呈(chéng)现出来(lái)的纯粹形色,有(yǒu)类似于(yú)音(yīn)乐之处。
抽(chōu)象(xiàng)绘画的发(fā)展趋势,大(dà)致可(kě)分为:﹝一﹞几何(hé)抽(chōu)象﹝或称冷(lěng)的抽象﹞。
这是以(yǐ)塞(sāi)尚的理论为出(chū)发点,经立体主义、构成(chéng)主(zhǔ)义(yì)、新造形主(zhǔ)义....,而发展出来。
其特色(sè)为带有几何学的倾向。
这个画(huà)派可以蒙德里安(Mondrian)为(wèi)代表。
﹝二﹞抒(shū)情抽象﹝或称热的抽象(xiàng)﹞。
这(zhè)是以高更的(de)艺术理念为(wèi)出发点,经野(yě)兽(shòu)派、表现主义(yì)发展出来,带有(yǒu)浪漫的倾向。
这个画派可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表。
代(dài)表画家 康(kāng)定斯基(W.Kandinsky,1866~94),抒情抽象(xiàng)派代表画家,“抽象绘画之父”,曾是德国表(biǎo)现主义团体「蓝骑士」的领导者。
代表作(zuò)《构成第四号(战争)》(1911,杜(dù)塞尔夫(fū)莱(lái)茵(yīn)河西发里亚艺品收(shōu)藏室)、《构成第(dì)七号习作》(1913,莫斯科Tretyakov画廊)、《光(guāng)之间(jiān)·第599号(hào)》。
蒙德里(lǐ)安(P.Mondrian,1872~1944),几何抽象派(pài)代(dài)表画(huà)家,在平面(miàn)上(shàng)把横线和竖线加以结合,形成直角或长方(fāng)形(xíng),并在其中(zhōng)安排红、黄、蓝三(sān)原色,但有时也(yě)用灰色(sè),是荷兰风格派(deStijl)的主(zhǔ)将,代表作《黄与(yǔ)蓝(lán)的构成》(1929)、《百老汇爵士乐》(1942~43,纽(niǔ)约(yuē)现代(dài)美(měi)术馆)。
马列维(wéi)奇(K.C.Malevich,1878~1935),俄国构成主义倡导者,也是几何(hé)抽象派画家,代表作(zuò)《飞机起(qǐ)飞》(1915,纽(niǔ)约现代美术馆(guǎn))、《青(qīng)色三角形与黑色(sè)长方形(xíng)》(1915)。
库波(bō)卡(kǎ)(F.Kupka1871~1957),捷克画家。
运(yùn)用色彩理论和音乐(lè)式和谐造成独(dú)特(tè)的几何风格,例如《绘(huì)图构成主(zhǔ)题(tí)二》(1911~12,华盛顿国家画廊)、《垂直线语系习作(zuò)》(1911)。
克利(P.Klee,1879~1940),瑞士(shì)画家。
运用(yòng)色彩调(diào)和及抽象的手法(fǎ),创作(zuò)了许多含有哲(zhé)理(lǐ)性和富(fù)稚拙趣(qù)味的作品(pǐn),例如(rú):《金鱼》(1925,油彩(cǎi)加(jiā)水彩,纸裱在(zài)卡纸板(bǎn)上,48.5×68.5cm,汉(hàn)堡(bǎo)美术馆)、《干道与支道》(1929,油(yóu)画,布,83×76cm,科隆(lóng),里伯尔兹美术馆)、《死(sǐ)与火》(1940,油画,83×67cm,科隆(lóng),里(lǐ)伯尔兹美术馆(guǎn))
未经允许不得转载:北京老旧机动车解体中心 被保送了高考可以瞎写吗,被保送了高考考得很差还能录取吗
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了