柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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