雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(du伊拉克是不是被灭国了ì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融伊拉克是不是被灭国了，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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