南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法图片是(shì)南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面(miàn)板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处(chù)的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要(yào)一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过(guò)大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半(bàn)轮等(děng)指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。精彩演绎是什么意思解释，精彩演绎是啥意思>

　　可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指端取势(shì)将弦身(shēn)击捺在(zài)相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大(dà)都成(chéng)上行(xíng)进(jì精彩演绎是什么意思解释，精彩演绎是啥意思n)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按(àn)音之(zhī)后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品位上作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方(fāng)法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时(shí)，则(zé)用(yòng)无名(míng)指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都(dōu)在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较(jiào)夹(jiā)弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作(zuò)八声(shēng)，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向(xiàng)左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是(shì)从四相到六(liù)相；从无(wú)品到少品，从(cóng)少(shǎo)品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱(bào)，再(zài)到竖抱。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和(hé)风格特点的(de)不同而逐(zhú)渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演(yǎn)奏技(jì)术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术(shù)的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成、密切而(ér)不(bù)可(kě)分(fēn)割的。

　　各(gè)种因素的存在和(hé)发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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