古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(mí始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗ng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wè始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗i)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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