柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣六朝是指哪六朝(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì六朝是指哪六朝)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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