世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是(shì)出(ch同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗ū)于茫然(rán)的(de)不安和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的(de)一只(zhǐ)泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的(de)著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容易接触(chù)到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历史和思想比中国(guó)十(shí)大(dà)名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景观(guān)，她(tā)有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别坐在(zài)他的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的(de)惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及(jí)行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对地(dì)准确，那(nà)就很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实(shí)存(cún)在(zài)很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗(de)角度去(qù)认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中，梵(同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗fàn)高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是(shì)能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西(xī)中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许是(shì)是(shì)历史上将女人(rén)画(huà)的最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了(le)法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅(fú)写(xiě)生画，当时(shí)莫奈并没有给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实(shí)的否定，只能给人一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个题(tí)目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海景写生画，整个画(huà)面(miàn)笼罩(zhào)在稀(xī)薄的灰色调(diào)中，笔(bǐ)触(chù)画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融(róng)的(de)景(jǐng)象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射(shè)着天空和(hé)太阳的(de)颜色(sè).岸上(shàng)景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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