柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(z乔丹有多高hī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基乔丹有多高第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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