雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。<抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳/p>

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳p>

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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