世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的(de)画(huà)风(fēng)齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式比较写实，后来成为立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需(xū)多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕家(jiā)庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现(xiàn)了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会(huì)看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòn齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式g)意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动(dòng)不安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了(le)极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的(de)美(měi)学信念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能(néng)理(lǐ)解它的(de)价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被(bèi)人(rén)熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生活的(de)未来不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提(tí)切(qiè)利矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上(shàng)将女人画的(de)最难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印(yìn)象

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名(míng)新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否定，只(zhǐ)能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个题(tí)目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展示了(le)一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空(kōng)和(hé)太(tài)阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清，给人(rén)一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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