“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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