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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个(串子是什么意思网络，足球串子是什么意思gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng串子是什么意思网络，足球串子是什么意思)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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