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  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:许昌学院是一本还是二本分数线,许昌学院是一本还是二本院校天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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