韩国三大娱(yú)乐公(gōng)司之(zhī)一SM要(yào)被(bèi)收购的(de)新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一(yī)动都在(zài)微博网友的(de)注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的(de)女团，被(bèi)称(chēng)为(wèi)韩国(guó)“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团(tuán)也(yě)是(shì)昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张(zhāng)迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时代的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的(de)少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国(guó)的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团(tu女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作án)也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有(yǒu)过第一(yī)批在美国(guó)获(huò)得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入此排行榜(bǎng)的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了(le)二代团(tuán)中独具影响力的(de)女子团体。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位的(de)女(nǚ)子(zi)团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司(sī)为(wèi)了推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她(tā)们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众在(zài)她(tā)们(men)表演时关掉了(le)手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展(zhǎn)，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了(le)打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第三(sān)代女团身上(shàng)表现得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突(tū)出女性(xìng)化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格(gé)上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感风的(de)转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突(tū)破。但随着女团(tuán)服(fú)装(zhuāng)越(yuè)来越大(dà)胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有不少这(zhè)段(duàn)时(shí)期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大(dà)的(de)购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉(fěn)者(zhě)才得天(tiān)下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩(hán)国女权(quán)运动的兴起又将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业自然也(yě)受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观(guān)众的(de)性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和(hé)日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流(liú)行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了更(gèng)大(dà)的(de)营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动地接受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团(tuán)展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的(de)现代(dài)女性(xìng)形(xíng)象(xiàng)。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性(xìng)能够(gòu)传达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国(guó)观众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是因为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时(shí)代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作团(tuán)。一直(zhí)以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下(xià)，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩(hán)国流行音乐(lè)市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目(mù)标受众。男(nán)团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而(ér)女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作女团则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团(tuán)的(de)音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更多在(zài)韩国(guó)和(hé)亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的(de)机会。而(ér)男团一(yī)直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不(bù)会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为(wèi)一开始花在(zài)支持那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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