雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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