雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(lí宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思ng)》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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