柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二(èr)乐(lè)章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基的(de)第一钢琴(qín)协奏曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演(y荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人ǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràn荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人g)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人