古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落高宽深用什么字母表示什么，高宽深用什么字母表示出来山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo高宽深用什么字母表示什么，高宽深用什么字母表示出来)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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