雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的(海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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