古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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