雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以(yǐ)及(jí)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表(bborn过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词iǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēnborn过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词g)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词