柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次(cì)琴(qí岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点n)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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