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十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句35c到底有多大,35c是多少是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青(qīng)云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞35c到底有多大,35c是多少松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思是(shì)“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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