十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全(quán)诗内(nèi)容(róng)为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日(rì)，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么，所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文叠(dié)律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng)上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式，一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的(de)起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分后(hòu)总格(gé)（“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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