反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序>古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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