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  十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。许昌学院是一本还是二本分数线,许昌学院是一本还是二本院校>

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

<许昌学院是一本还是二本分数线,许昌学院是一本还是二本院校p>  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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