雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shā特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么n)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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