春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)，年年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁(shuí)的(de)诗(shī)等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少年，应该怜(lián)悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他(tā)白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾(céng)与公(gōng)子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧(wò)病在(zài)床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又(yòu)能保(bǎo)持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子(zi)的(de)未来不免是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体(tǐ)命(mìng)运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上是由大自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的流逝而感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地表现青春(chūn)易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公(gōng)子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只好让给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅表示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不(bù)仅排沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于(yú)强调(diào)了时光流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花(huā)卉盛衰有时(shí)而(ér)人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关(guān)于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才(cái)华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明(míng)这诗情调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式(shì)抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制(zhì)度束(shù)缚(fù)戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一(yī)个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒(shū)情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来(lái)传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡(dù)口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事(shì)时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共(gòng)有二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图(tú)是

　　自(zì)己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一定的季节(jié)时(shí)令(lìng)而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动便成了季节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候(hòu)为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗(shī)句(jù)以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这(zhè)里(lǐ)看(kàn)着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年年看花之(zhī)人(rén)却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在(zài)床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到(dào)哪里(lǐ)去了(le)呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能保持几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如(rú)丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的未来不免是(shì)白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔实即是红(hóng)颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子(zi)和(hé)白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群处(chù)于(yú)封建社会下层的(de)男女老(lǎo)少(shǎo)的共同(tóng)命运(yùn)，因(yīn)而提出应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知(zhī)飘向何东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写(xiě)年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集(jí)中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在树(shù)下花前(qián)歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通(tōng)过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白(bái)发(fā)的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情事(shì)实(shí)和听天由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌握自(zì)己命(mìng)运(yùn)的可(kě)怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗的附(fù)会(huì)传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一(yī)种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古诗的(de)以叙(xù)事(shì)方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺(yì)术上(shàng)的突(tū)出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是(shì)他(tā)产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年(nián)不(bù)相负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二(èr东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗)十(shí)四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中国人特有的(de)花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴(bàn)随花(huā)信的(de)风也逐(zhú)渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年春季如约(yuē)而至，到了(le)花(huā)期都彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一(yī)样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而(ér)活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫做(zuò)物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏(xià)祖先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗