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　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的(de)希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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