雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词兰州女人为什么戴头巾人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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